导演娄烨也是这个群体中的一员，我相信他拍这部片子有着强烈的创作感动，由于他是在为我们这一代人作传，讲述我们的芳华和恋爱、抱负和自由、幻灭和溃败，所以他才用四年的时候四易其稿，哪怕背负5年不准拍片的禁令也在所不吝。

这是个老失落牙的话题，实在全部电影都是一堆老失落牙的话题，可叫人喜好的就是由于太多的人做过如许的事儿了，而看的人也根基都过了阿谁春秋了，所以才彰显的宝贵，继而又会对号入坐。

　　　　以他们的前两次排场为例：第一次产生关系时，二人罗衫半解，欲遮还休，女人有些羞赧，汉子亦有点严重，二人都不敢过于猖獗，而在那白色房间整体空荡且沉寂的空气的衬着下，全部画面显现成的是一种压制的开释，愉悦的哀伤，以后女人独自搭车暗暗离往时所吐露出的那种一次性豪情事后更空虚脸色更是让人感应几分寥寂与无奈；而他们第二次产生关系时，二人赤裸相见，均表示的十分自动且布满豪情，这时候全部画面显现成的则是一种性的夸姣与称心，而过后二人浴缸围绕场景更是吐露出只有热恋中的情侣才具有的柔情深情　　　　纵不雅整部影片，以上及其相干的排场所占的整体比例实在其实不多，不外每次二人产生关系的时候、地址、体位特别是念头或原由都不不异，因而可知，导演经由过程镜头与画面想要展现的不但仅是男欢女爱，更是在间接描写一对身处矛盾感情漩涡中间的男女那进退唯谷的复杂奥妙心态。

别国的收视率不妨碍我们欣赏一出有意思的作品，只要注意到穿越的细节，就会知道，这确实是好几种类型的作品的综合体...